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Ils ont assez de place pour se mettre dans les meilleures positions pour s'enculer. The lever, which is slightly conical in form, has an extremely manageable grip. Another model hot off the assembly line is an elongated single-control mixer that is ideal for sinks where the faucet must be placed on a separate surface, like top-mounted washbasins. The slim, streamlined delivery mouth ends in a slight curve, while the mixer lever has the conical shape unique to the Tilo collection.

Both mixers come with a joystick cartridge that guarantees ease of use. In addition to faucets and fittings, Fir Designer's Tilo series offers a complete range of coordinating accessories, including shelving, a pole system and an elegant towel warmer.

II punto nodale, verso cui converge tutto I'impianto, e rappresentato da una cassetta ispezionabile premontata in cui sono inseriti i collettori di distribuzione di ogni singola utenza. Una volta identificato il circuito difettoso o in caso di manutenzione, si interviene in maniera localizzata. Nel caso in cui si verificasse un danno irreversibile al tubo si provvede a sfilarlo dalla guaina di contenimento e a sostituirlo senza dover bloccare I'intero sistema o intervenire in maniera drastica.

E' in grado di portare grandi quantita di acqua pur utilizzando tubazioni di piccolo diametro. The central point of the entire system, toward which its components converge, is an easily accessible, pre-assembled drawer into which the distribution collectors of each user are inserted.

Once it has been identified, a circuit that's defective or in need of maintenance may be repaired on the spot. When irreversible damage is spotted in a pipe, it is removed from the sheath and replaced without having to shut down the entire system or take drastic steps to do a complete overhaul.

The distribution drawer is positioned, built-in elbows are anchored and tubing is installed with the relative connections to collectors and elbows. It's capable of carrying large quantities of water, although the pipes have small diameters. Via Lagna, 5 S. Maurizio d'Opaglio No T F info ottonemeloda. Una scelta, quella dell'attenzione al design, orientata, oltre che alia qualita, alia razionalizzazione delle forme, in una continua e costante proposta di novita.

Quest'anno presenta Elmi, Primule e Profili. II miscelatore monocomando Elmi, creato dal designer Howard Chang, coniuga in forme innovative la geometria dell'arte celtica e la linearita del gusto moderno. Linee curve, un disegno essenziale e moderno, sono gli elementi caratteristici della nuova serie Primule di OM Studio Design, che rappresenta una precisa evoluzione di linee tradizionali, sia nei modelli monocomando sia tre fori. La serie Profili di Howard Chang incarna il modernismo, mentre si inchina al passato.

Ispirato aN'immagine di un'antica brocca, il levigato design cerca di rimandare I'utente alia familiarita, come nell'atto del bere il te, che ci nutre e ristora. Elmi, Primule and Profili marks the 50th anniversary of Ottone Meloda, a leader in the sanitary faucets and fittings sector recognized the world over for its complete, diverse product spectrum.

Also noteworthy is their attention to design, oriented toward both quality and the articulation of forms, in an ongoing a series of new offerings. This year the company presents Elmi helmets , Primule primroses and Profili profiles. The Elmi single-control mixer, created by designer Howard Chang, combines the geometry of Celtic art with the linearity of modern style to produce excitingly innovative shapes.

Curving lines and an essential, contemporary design are the elements of the new Primule series from OM Studio Design. An obvious outgrowth of more traditional products, the series offers both single-control and three-hole models. Howard Chang's Profili series, though the very essence of modernism, tips its hat to the past.

Chang used an ancient pitcher as his source of inspiration; his sleek objects are reminiscent of familiar things, like drinking a cup of tea, that are both nourishing and refreshing. Via Roma, S. Maurizio d'Opaglio No T F info frattini.

La serie Scenic si caratterizza per il design di alto profilo, senza rinunciare all'efficienza e all'affidabilita che da sempre contraddistinguono i prodotti F. Scenic e proposta anche in una versione con miscelatore a canna alta da abbinare al moderno lavabo a catino. Oltre alia tradizionale finitura cromata la gamma e disponibile nella versione satinata. La serie Tesis si caratterizza per il gusto minimalista e il rigore delle linee riuniti in una soluzione in cui il design gioca un ruolo da protagonista.

La sobria eleganza del profilo si accompagna a un raffinato minimalismo che trova I'esempio migliore nelle moderne versioni a incasso. L'accuratezza delle finiture versione cromata e la forma ergonomica delle maniglie a Stella garantiscono la funzionalita del prodotto. Scenic and Tesis Rubinetterie F. The Scenic series is characterized by a high-profile design upholding the efficiency and reliability that have always put F.

Scenic is also offered in a version with a high delivery mouth that may be combined with a modern bowl-type washbasin. The range comes in a satin finish as well as the traditional chromium plate. The Tesis series is notable for its minimalist look; the rigour of its lines creates a solution in which design plays the starring role.

The sober and refined elegance of the profile finds its most striking expression in contemporary built-in versions. Painstaking finishes in chromium plate and ergonomic star-shaped handles guarantee a flawlessly functioning product.

Scirocco presenta il progetto Peggy G. Si tratta di un completo sistema di corpi scaldanti in grado di soddisfare le diverse esigenze del pubblico. Compaiono, infatti, il legno come materiale di supporto, mensole, specchi, appendiabiti e lavagne magnetiche.

Cinque i corpi scaldanti con dimensioni prefissate caratterizzati ciascuno da un elemento funzionale integrato, in grado di contenere attrezzature differenti. I radiatori sono composti da un modulo con doghe orizzontali e verticali, generalmente quattro ma possono diventare su richiesta due o sei. Esiste una versione quadrata con umidificatore centrale, una versione orizzontale dotata di mensola, infine una versione dotata di specchio o di lavagna magnetica.

Le mensole sono in rovere sbiancato o in lamiera forata. Mensole, telai, ganci e umidificatore sono dello stesso colore del radiatore o verniciati in colore argento.

Completano il programma i ganci prodotti in due misure, che possono essere fissati in qualunque punto del radiatore. Project Scirocco has debuted Peggy G.

This complete system of heating units is capable of satisfying the myriad needs of a demanding public. Wood serves as a support material, accompanied by shelves, mirrors, clothes trees and magnetic boards. There are five heaters with standard dimensions, each featuring a built-in functional element with room to accommodate a variety of accessories. Radiators consist of a module with four horizontal and vertical slats, customizable to two or six as needed.

There is a square version with a central humidifier, an horizontal model equipped with a shelf and another unit featuring a mirror or magnetic board.

Shelves are supplied in bleached oak or perforated steel. Shelves, frames, hooks and humidifier come in the same colour as the radiator or are painted silver. Completing the programme are hooks, available in two sizes, that may be anchored to the radiator at any point on its surface. II radiatore e dotato di un'elevata rapidita di scambio termico dal momento che contiene poca acqua.

Questa particolarita, comune a quasi tutti i prodotti Tubes, consente notevoli risparmi sul mantenimento deH'impianto di riscaldamento. La forma di corpo scaldante e ottenuta mediante un tubolare d'acciaio nelle colorazioni Tubes e si pud scegliere tra due versioni, una a acqua calda collegabile aH'impianto di riscaldamento tradizionale I'altra a funzionamento solo elettrico piu flessibile nell'installazione.

Oltre ai due modelli citati Tubes Radiatori produce una vasta gamma di elementi scaldanti, creati per dare la possibility di arricchire in modo utile lo spazio occupato dal calorifero. Tra gli accessori si trovano, per esempio, il portasalviette, la mensola in cristallo e gli appendini. Albatros and Miss Hot Tubes is offering a model dubbed Albatros, that was designed by Gianpietro and Stefano Cinel, not only to heat but also to decorate the interiors of a home.

The radiator comes equipped with a formidable thermal exchange speed, due to the fact that it contains little water. This feature, which can be found in nearly all of Tubes' products, enables the user to pile up big savings on the upkeep of his heating system.

The shape of the heating body is achieved with a length of steel tubular in Tubes colours, there being two versions to choose from. One, the hot-water breed, can be hooked up to a traditional heating system while the other, more flexible as regards installation, works only on electricity.

In addition to the two models mentioned above, Tubes Radiators produces a vast spectrum of heating elements, created to give the user a chance to beautify the space occupied by his heating unit, while keeping its usefulness pristinely intact.

Accessories include, a towel holder, shelf in plate glass and clothes hooks. E' la doccia BodyCare di Visentin che unisce un'accurata ricerca di design a nuove funzionalita. Una pratica maniglia in leggero materiale trasparente funge da 'supporto' e consente di prendere la doccia direttamente nella mano e utilizzarla per lavare e massaggiare il corpo. Due i modelli disponibili: BodyCare - disponibile nella versione da 3 e 5 getti - si passa sulla pelle calibrando a piacere I'intensita e la pressione dei getti, e dotata di 3 diversi anelli spugna che svolgono 3 funzioni differenziate: BodyCare e una doccia che si integra perfettamente con I'asta saliscendi tramite lo scorrevole, percepito come pezzo unico di design.

Uno speciale meccanismo e stato studiato per lo scorrimento fluido sull'asta: In questa versione il Systema e dotato di dispenser e piattino portaoggetti, quasi sospesi nell'aria per aumentare la 'magia' che evoca il prodotto. BodyCare A new product specially made to transmit vigorous sensations to the skin, Visentin's BodyCare shower brings together painstaking design research and innovative functionality. A practical handle in a light, transparent material enables the user to take the shower head directly in hand to wash and massage the body.

Two models are available: BodyCare - in versions with three or five adjustable jets - may applied to the skin after being set to the ideal intensity and pressure. It's equipped with three different sponge rings, offering exfoliating, soaping and cleansing functions. BodyFull Spray, a single-jet shower with a diameter of 1 10 mm, surrounds the body with a generous, all-encompassing spray. BodyCare is a shower that is perfectly integrated from top to bottom, with all of its elements conceived as a unified design.

A special mechanism was developed to allow the height-adjustment rod to slide easily, so the desired level is achieved with the touch of a hand. The system comes equipped with a dispenser and object tray, which seem to hover in the air and enhance the product's 'magic'.

E isy e stata la risposta. II progetto, firmato insieme ad Antonio Rodriguez ed Elena Mattei per la parte grafica, parte nella primavera del e si lavora subito per sottrazione, togliere metallo per avere I'essenza. Seguire la plasticita dell'acqua per disegnare il prodotto. Nessuna forma gratuita, ma solo I'indispensabile per governare I'acqua. Isy dovra essere come un pozzo artesiano che fa scaturire I'acqua dal nulla.

Ma se nulla deve essere in vista, qualcosa di molto sostanziale va rivisto nelle tradizionali tecnologie dei sistemi di rubinetteria e qui il lavoro scava in profondita. L'idea dello studio Thun viene sperimentata in azienda fino ad approdare a una soluzione assolutamente rivoluzionaria. L'altra idea forte che sta sotto al progetto isy e la componibilita.

Da un unico design di rosone nascono tutte le soluzioni di bocche d'acqua e tutte le funzioni di comando: Da pochi essenziali pezzi nascono cinque linee di prodotto. Questo significa possibility di scelta per il consumatore e semplificazione produttiva per I'azienda, Significa realizzare la filosofia del just in time e avere un sistema aperto: Nasce isystick, il primo miscelatore al mondo che sta sotto il piano della ceramica.

La cartuccia non e piii in vista e I'acqua e libera di disegnare una forma pura. Dal rosone spicca una leva che governa il miscelatore d'acqua. E tutto il resto e un ricordo del passato. Ma l'idea non pensa solo all'estetica: Una speciale cartuccia consente di inserire il nuovo sistema nei fori standardizzati in ceramica da 35 mm, con facile e rapido montaggio da sopra.

Isystick e ora "patent pending". Pronto a sfidare la competizione del mercato internazionale. Designed by water 'Something different - not just a formal variant, but a new idea for managing water'.

This was the challenge the Zucchetti company posed Matteo Thun during their briefing. And Isy was the answer. It's 'not a new faucet, but a system that speaks a simple language to a multilingual public', says Matteo Thun. The project, designed with Antonio Rodriguez and with graphics by Elena Mattei, got started in the spring of The work got underway at once with a process of elimination: There's nothing gratuitous by way of form - just what is indispensable for managing water.

The intention was for Isy to behave like an artesian well, where water seems to spring from nowhere. But if nothing was to be seen, some very substantial revisions to the traditional faucet-system technologies were in order.

And this is where the process mined nearly bottomless depths. The company experimented with Thun Studio's idea until an absolutely revolutionary solution was discovered. The other significant idea underlying the Isy project is sectionality. All it took was a single rosette to create all the necessary delivery inlets and control elements - the joystick for the single-control system and three types of knobs for the traditional faucets and fittings.

From a few essential pieces came five lines of products, providing a wide range of options for the consumer and productive simplification for the company. The collection also puts the just-in-time philosophy into practice: Isystick is the world's first mixer to be located beneath the ceramic top.

The cartridge has been hidden away, and water is free to trace its own pure form. The rosette sprouts a lever that governs the water mixer. Everything else is a memory of the past. But the idea is not just about aesthetics: A special cartridge makes it possible to insert the system into standardized mm ceramic holes, enabling fast and easy assembly from above.

Isystick is now in the 'patent pending' stage, ready to throw down the gauntlet and defy the competitive international market jibs, is now Nelle immagini alcuni esempi di isy. Nelle illustrazioni il monocomando da lavabo con cartuccia posizionata al di sotto del piano della ceramica e le soluzioni di bocche d'acqua e funzioni di comando Images show several examples of Isy.

Inoltre, per le sue caratteristiche estetiche, che vanno dalla semplice satinatura alle lavorazioni piii complesse, offre un'elevata trasmissione e diffusione della luce, unita a un'efficace schermatura delle immagini. Si presta quindi anche nella composizione di vetrate isolanti vetrocamera perimetrali, oggi largamente impiegate per un maggior isolamento termico-acustico. Due to its aesthetic features, which range from simple satin finishes to the most complex workmanship, the material offers a high degree of light transmission and diffusion together with effective screening of images.

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A dimostrazione che le "espressioni deH'architettura" possono volgere in architettura delle espressioni, e che quest'ultime non sempre - se ci e concesso il bisticcio - sono edificanti. L'idea e originale e andrebbe ulteriormente perseguita e ampliata. Ma un primo limite del libro, che si esaurisce in un'antologia di poco piu di un centinaio di esempi, e quello - esaurite le premesse - di coglierli troppo insistentemente negli Stati Uniti, il paese piu adatto a provocare e a ospitare simili enfasi o fanciullaggini, ma non certo I'unico.

E un secondo limite e quello - sulla scia del gusto personale o deN'impatto fortuito con le 'stranezze' riscontrate nel corso di trent'anni di ricerche - di operare con una certa confusione o semplicioneria. Per avallare il discorso non si possono infatti citare come prototipi ottocenteschi del genere peraltro non raffigurati il Royal Pavilion di Brighton, terminato in stile orientale da John Nash nel , o la Sagrada Familia di Barcelona, iniziata nel 1 su progetto di Antoni Gaudi, ne si pub concludere con il Guggenheim Museum di Bilbao o con I'Experience Music Project di Seattle , entrambi frutto del forse discutibile ma comunque geniale Frank O.

Gehry, di cui proprio in questi mesi si celebrano i quarant'anni di attivita Non e follia allora anche la Tour Eiffel? Non si puo quando la maggior parte del libro e dedicata, questa si, a una serie di orrori ben finalizzati e indice spesso di un cattivo gusto che riflette essenzialmente la societa del consumo esasperato e la volonta di stupire il minuteman o il John Doe d'Oltreatlantico.

Impossibile descrivere a parole gli esempi piu conturbanti, un misto - che da l'idea di un grande lunapark o di un World veramente disneyano - di edifici dalle forme eccessive, quasi ridicole, e di goffe attrazioni pubblicitarie, che fanno malamente il verso alia pop art. Nella prima categoria si possono annoverare la Michelin House di Londra Frangois Espinasse, ove troneggia il mondo dello pneumatico il pupazzo Bibendum in testa ; la Einstein Tower di Potsdam Erich Mendelsohn, con il suo misticismo alia Hansel und Gretel; la fabbrica Firestone di Brentford , demolita nel , e la fabbrica Hoover di Perivale , oggi trasformata in supermercato, entrambe opera nei dintorni di Londra di Wallis e Gilbert, entrambe profluvio di colonne, ceramiche, ferri battuti e quant'altro di stile perlomeno cartolinesco; degne di fare il paio - a ritroso nel tempo - con la fabbrica Samson di Los Angeles , Morgan, Walls e Clements in perfetto stile 'assiro' o con I'Atzec Hotel di Monrovia California, , Robert Stacy-Judd in perfetto stile 'azteco'.

Nella seconda categoria risaltano I'edificio della Coca-Cola di Los Angeles a forma di nave con tanto di oblo al posto delle finestre, ma soprattutto - e siamo ancora in California - chioschi per panini a forma di hot dog o di ciambella, ristoranti stile rustico dai tetti artificialmente innevati, spacci di succhi di frutta a forma di mezza arancia, motel a forma di campo II "Donut Hole" a La Punte del The donut drive-in that says it all indiano, insegne monumentali, figurate o allegoriche, che reclamizzano lungo le strade ogni tipo di esercizio commerciale o di attrazione turistica.

Su tutti trionfa il piramidale Dolphin Hotel di Orlando Florida, Michael Graves, con edifici adiacenti sormontati da giganteschi cigni, delfini e cornucopie, in gesso e cemento, a specchiarsi in un laghetto ovviamente artificiale.

Nonostante la confusione esercitata dalla curiosita degli autori che talora danno I'impressione di non saper distinguere fra lo strano e I'insolito, la ricerca della forma e il perseguimento deN'effetto, I'audacia e la baracconata, un po' come accadeva ai primi oppositori deN'astrattismo in pittura , e rilevato il loro merito nel registrare fotograficamente reperti in parte distrutti o ristrutturati non c'e nulla di piu effimero dello pseudo monumentale: L'armonico e il razionale - due degli elementi che stanno alia base deH'architettura o, piu generalmente, deN'arte di costruire- lasciano il posto a un altro tipo di funzionalita: Non so se esiste il termine, ma forse si potrebbe parlare di Trivialarchitektur come si parla, in altri ambiti, di Trivialliteratur o di Trivialkritik.

Lorenzo Pellizzari, critico e storico del cinema The architecture of exuberance Two brothers - a freelance photographer and a creative at an advertising agency, both with years of experience in their fields - gave birth to this unusual volume.

Their book is as mad and entertaining as the subject it addresses: The examples they offer up, from entire buildings and ornamental details to various kinds of promotional structures, often display unbridled kitsch or embody fantasies in defiantly bad taste. The authors' purpose is to prove that architectural expression can turn into an architecture of expression, which is not always quite so edifying. This idea is original and ought to be pursued further. But the first drawback of the publication, which includes just over structures plus an introduction, is that most of the examples come from the United States.

America is the most suitable nation for provoking and accommodating this kind of playfulness, but it surely is not the only one. The second shortcoming is that the authors' method is somewhat muddled and facile, influenced by their personal tastes or fortuitous discoveries of 'weird objects' during careers spanning 30 years. In fact, they fail to mention the Royal Pavilion in Brighton, built by John Nash in Oriental style in , or Antonio Gaudi's Sagrada Familia, started in , as 19th-century prototypes of these creations.

And it is inappropriate to conclude with the Guggenheim Bilbao of and the recent Experience Music Project in Seattle: Most of the volume is devoted to a series of wilful horrors that testify to the bad taste of a jaded consumer society that wants to astound the American everyman. It is impossible to describe in writing the most upsetting examples. Fit only for amusement parks, these are buildings whose forms are excessive, almost ridiculous, and clumsy advertising attractions that badly ape Pop Art.

The first category includes Frangois Espinasse's Michelin House in London , in which the tyre runs amok; Erich Mendelsohn's Potsdam Einstein Tower , with its Hansel and Gretel mysticism; the Brentford Firestone Factory , razed in ; and the Perivale Hoover Factory of , now converted into a supermarket.

The latter works, both by Wallis and Gilbert, are in the vicinity of London; they are postcard- worthy profusions of columns, ceramic, wrought iron and more. The second category includes the Coca- Cola Building in Los Angeles, a ship- like structure with portholes instead of windows. But the most noteworthy creations are the California hot dog and doughnut stands shaped like the foods they sell; pseudo-rustic restaurants with fake snow on their roofs; fruit-juice shops shaped like halved oranges; motels in the form of Native American tepees; and monumental road signs advertising businesses and tourist traps.

The pyramidal Dolphin Hotel in Orlando, Florida, erected by Michael Graves in 1 , is a triumph; its adjacent buildings, capped by huge plaster and cement swans, dolphins and cornucopias, are reflected in a surrounding artificial lake. The authors do cause some confusion. At times they seem unable to distinguish between the weird and the unusual, the search for form and the pursuit of effect, audacity and trash something similar occurred with the first opponents of abstract art.

The boot was the restroom down after the Exposition. In general, their book is thought provoking. In the examples they provide, harmony and rationality - two of the fundamental characteristics of architecture - are supplanted by other types of functionality: I don't know if the proper term exists, but you might call this kind of work Trivialarchitektur, the mirror of Trivialliteratur or Trivialkritik in other disciplines.

Generalmente, infatti, essa incornicia un paesaggio della mente abbastanza specifico che si riferisce ad una indiscutibile revisione fisica ed etica deH'architettura, cioe ad una strategia del costruire che si affermo negli anni '20 e la cui autorevolezza, nel bene e nel male, ha costituito un persistente modello. Da qui e poi derivata la moderazione espressiva del cosiddetto International Style, immagine stereotipata deH'architettura moderna finalizzata al generale consumo e formatasi negli anni immediatamente precedenti la seconda guerra mondiale.

Tuttavia va precisato che una definizione di "architettura moderna" unicamente in termini fisici e visivi, per quanto possibile, deve essere rimessa in discussione.

Un problema molto serio di metodo rende difficile impiegare il termine "architettura moderna" semplicemente come etichetta convenzionale. Le prime cause di difficolta terminologica sono implicite nella parola 'moderno': Si tratta di un concetto che esprime una consapevolezza critica del tempo, una disgiunzione culturale, da associare alia costruzione di qualcosa di nuovo.

Cosi mentre la parola architettura e legata ad un giudizio sull'edificare, la parola moderna a un verdetto sulla storia. La modemita, identificata con il senso dell'unico, del fuggitivo, del transitorio, e qui opposta alia razionalita del progresso scientifico, ideologia positiva, ottimista, che ignora il dubbio, I'inquietudine, I'angoscia, il dolore, la malinconia.

Queste considerazioni costituiscono il tema di fondo su cui lavora Dimitris Filippidis in questo testo; tale tema nasce dal tentativo di rivedere criticamentequell'interpretazione ovvia, nonche fuorviante, la quale classifica come architettura moderna soltanto certe opere degli anni '30; periodo in cui il cosiddetto Movimento Moderno fu introdotto e diffuso in Grecia, consolidandosi come nuova 'tradizione' e lasciando un'eredita di scala cosi ampia da non avere paragoni simili in Europa.

La storia deH'architettura greca del ' e molto piu complessa, colma di contraddizioni e di intensi conflitti ideologici. Nel momento in cui essa, all'inizio del XX secolo, si sforza di assimilare le principali correnti internazionali, contemporaneamente sviluppa un movimento etnocentrico, superficialmente definito con il termine "ricerca di grecita" o ritorno alle origini.

Questa resistenza alle importazioni culturali ha dato vita ad un gran numero di opere eccezionali che sono manifestazioni d'arte rivoluzionarie e hanno aperto un complesso dialogo con il regionalismo greco. Si tratta di una particolare sensibilita culturale, che fa capo all'opera di Dimitris Pikionis 1 e che ha portato alia ricerca di una modernita potenziata da necessita ideologiche locali. Si puo cosi affermare che il 'moderno' in Grecia oltrepassa i limiti evidenti che gli sono stati finora attribuiti per svilupparsi verso molteplici direzioni, temporali e concettuali, ponendosi si in relazione con quello internazionale, ma non identificandosi necessariamente con esso.

Per comprendere a fondo tutti i suoi molteplici aspetti e necessario - come scrive Filippidis - tenere le distanze 2 Domus Marzo March Domus Marzo March 3 da categorie di generica applicazione, che deformano la realta e ne danno uno schema semplificato; ma anche fare chiarezza su cosa significasse un tempo o che cosa significhi oggi moderno in Grecia, nel suo aspetto storico, come 'movimento' ben distinto negli anni ' Con queste premesse Filippidis mette in atto una ricerca sui fenomeni della citta, per individuame i caratteri e le specificita, partendo dalla condizione contemporanea del moderno e preannunciando una serie di nuove condizioni.

La prima riguarda il riconoscimento della citta come campo dominante di riferimento; aH'interno di essa i frammenti e le parti rappresentano i segni della sovrapposizione di tante citta, a partire da quella antica che riaffiora dal terreno proponendo nuove forme.

La seconda condizione punta a mettere in evidenza il valore dei monumenti nel loro contesto e, alio stesso tempo, a riconoscere I'importanza anche se di genere diverso delle tipologie rappresentative nella morfologia urbana. La terza condizione riguarda un nuovo concetto di paesaggio, a partire dalla drammatica denuncia di Pikionis, che negli anni '50 preannunciava tragicamente il "disordine della terra".

Ora la natura puo apparire soltanto come metafora; essa continua ad esistere a suo modo, agendo ormai in maniera sotterranea come dolorosa sollecitazione del ricordo. La quarta condizione e il riconoscimento dell'architettura come un processo continuo di rovina e ristabilimento che non si ferma neppure quando la costruzione viene distrutta e perde la sua consistenza visibile.

L'obiettivo di Filippidis e quindi quello di leggere criticamente la citta come si farebbe con qualsiasi opera di architettura. Unica risorsa e lo sguardo nell'inconcepibile estensione urbana greca, dove la vista implica due azioni reciprocamente collegate: Questo comporta la presentazione di tutto cio che - gradevole o sgradevole - si presenta ad essa in quanto parte reale della citta.

Cosi, come nelle opere di de Chirico, scorrono le immagini dei complessi e contraddittori paesaggi della modernita greca, vista come "progetto incompiuto" dove I'incontro del colonnato greco e della ciminiera, della nave antica e della locomotiva, la fusione deH'immagine del tempio e di quella della fabbrica sono i segni di 4 Domus Marzo March L'attento studioso dell'architettura tradizionale greca Aris Konstantinidis ha realizzato il Motel Xenias a Kalambaka in linguaggio prettamente moderno That serious scholar of traditional Greek architecture, Aris Konstantinidis, built the Xenias Motel in Kalambaka in a clearly modern language una "iconografia inaudita".

Nella parte conclusiva del libra il concetto di modernita si fa sempre piu sottile ed elaborato in quanto esso e pensato come riflessione critica dell'eredita del passato: In quanto rivelazione dell'essenza del presente, manifestazione del quotidiano, il moderno e anche costante denuncia della caducita.

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L'idea e originale e andrebbe ulteriormente perseguita e ampliata. Ma un primo limite del libro, che si esaurisce in un'antologia di poco piu di un centinaio di esempi, e quello - esaurite le premesse - di coglierli troppo insistentemente negli Stati Uniti, il paese piu adatto a provocare e a ospitare simili enfasi o fanciullaggini, ma non certo I'unico.

E un secondo limite e quello - sulla scia del gusto personale o deN'impatto fortuito con le 'stranezze' riscontrate nel corso di trent'anni di ricerche - di operare con una certa confusione o semplicioneria.

Per avallare il discorso non si possono infatti citare come prototipi ottocenteschi del genere peraltro non raffigurati il Royal Pavilion di Brighton, terminato in stile orientale da John Nash nel , o la Sagrada Familia di Barcelona, iniziata nel 1 su progetto di Antoni Gaudi, ne si pub concludere con il Guggenheim Museum di Bilbao o con I'Experience Music Project di Seattle , entrambi frutto del forse discutibile ma comunque geniale Frank O.

Gehry, di cui proprio in questi mesi si celebrano i quarant'anni di attivita Non e follia allora anche la Tour Eiffel? Non si puo quando la maggior parte del libro e dedicata, questa si, a una serie di orrori ben finalizzati e indice spesso di un cattivo gusto che riflette essenzialmente la societa del consumo esasperato e la volonta di stupire il minuteman o il John Doe d'Oltreatlantico.

Impossibile descrivere a parole gli esempi piu conturbanti, un misto - che da l'idea di un grande lunapark o di un World veramente disneyano - di edifici dalle forme eccessive, quasi ridicole, e di goffe attrazioni pubblicitarie, che fanno malamente il verso alia pop art.

Nella prima categoria si possono annoverare la Michelin House di Londra Frangois Espinasse, ove troneggia il mondo dello pneumatico il pupazzo Bibendum in testa ; la Einstein Tower di Potsdam Erich Mendelsohn, con il suo misticismo alia Hansel und Gretel; la fabbrica Firestone di Brentford , demolita nel , e la fabbrica Hoover di Perivale , oggi trasformata in supermercato, entrambe opera nei dintorni di Londra di Wallis e Gilbert, entrambe profluvio di colonne, ceramiche, ferri battuti e quant'altro di stile perlomeno cartolinesco; degne di fare il paio - a ritroso nel tempo - con la fabbrica Samson di Los Angeles , Morgan, Walls e Clements in perfetto stile 'assiro' o con I'Atzec Hotel di Monrovia California, , Robert Stacy-Judd in perfetto stile 'azteco'.

Nella seconda categoria risaltano I'edificio della Coca-Cola di Los Angeles a forma di nave con tanto di oblo al posto delle finestre, ma soprattutto - e siamo ancora in California - chioschi per panini a forma di hot dog o di ciambella, ristoranti stile rustico dai tetti artificialmente innevati, spacci di succhi di frutta a forma di mezza arancia, motel a forma di campo II "Donut Hole" a La Punte del The donut drive-in that says it all indiano, insegne monumentali, figurate o allegoriche, che reclamizzano lungo le strade ogni tipo di esercizio commerciale o di attrazione turistica.

Su tutti trionfa il piramidale Dolphin Hotel di Orlando Florida, Michael Graves, con edifici adiacenti sormontati da giganteschi cigni, delfini e cornucopie, in gesso e cemento, a specchiarsi in un laghetto ovviamente artificiale.

Nonostante la confusione esercitata dalla curiosita degli autori che talora danno I'impressione di non saper distinguere fra lo strano e I'insolito, la ricerca della forma e il perseguimento deN'effetto, I'audacia e la baracconata, un po' come accadeva ai primi oppositori deN'astrattismo in pittura , e rilevato il loro merito nel registrare fotograficamente reperti in parte distrutti o ristrutturati non c'e nulla di piu effimero dello pseudo monumentale: L'armonico e il razionale - due degli elementi che stanno alia base deH'architettura o, piu generalmente, deN'arte di costruire- lasciano il posto a un altro tipo di funzionalita: Non so se esiste il termine, ma forse si potrebbe parlare di Trivialarchitektur come si parla, in altri ambiti, di Trivialliteratur o di Trivialkritik.

Lorenzo Pellizzari, critico e storico del cinema The architecture of exuberance Two brothers - a freelance photographer and a creative at an advertising agency, both with years of experience in their fields - gave birth to this unusual volume. Their book is as mad and entertaining as the subject it addresses: The examples they offer up, from entire buildings and ornamental details to various kinds of promotional structures, often display unbridled kitsch or embody fantasies in defiantly bad taste.

The authors' purpose is to prove that architectural expression can turn into an architecture of expression, which is not always quite so edifying. This idea is original and ought to be pursued further. But the first drawback of the publication, which includes just over structures plus an introduction, is that most of the examples come from the United States.

America is the most suitable nation for provoking and accommodating this kind of playfulness, but it surely is not the only one. The second shortcoming is that the authors' method is somewhat muddled and facile, influenced by their personal tastes or fortuitous discoveries of 'weird objects' during careers spanning 30 years. In fact, they fail to mention the Royal Pavilion in Brighton, built by John Nash in Oriental style in , or Antonio Gaudi's Sagrada Familia, started in , as 19th-century prototypes of these creations.

And it is inappropriate to conclude with the Guggenheim Bilbao of and the recent Experience Music Project in Seattle: Most of the volume is devoted to a series of wilful horrors that testify to the bad taste of a jaded consumer society that wants to astound the American everyman.

It is impossible to describe in writing the most upsetting examples. Fit only for amusement parks, these are buildings whose forms are excessive, almost ridiculous, and clumsy advertising attractions that badly ape Pop Art.

The first category includes Frangois Espinasse's Michelin House in London , in which the tyre runs amok; Erich Mendelsohn's Potsdam Einstein Tower , with its Hansel and Gretel mysticism; the Brentford Firestone Factory , razed in ; and the Perivale Hoover Factory of , now converted into a supermarket. The latter works, both by Wallis and Gilbert, are in the vicinity of London; they are postcard- worthy profusions of columns, ceramic, wrought iron and more.

The second category includes the Coca- Cola Building in Los Angeles, a ship- like structure with portholes instead of windows. But the most noteworthy creations are the California hot dog and doughnut stands shaped like the foods they sell; pseudo-rustic restaurants with fake snow on their roofs; fruit-juice shops shaped like halved oranges; motels in the form of Native American tepees; and monumental road signs advertising businesses and tourist traps.

The pyramidal Dolphin Hotel in Orlando, Florida, erected by Michael Graves in 1 , is a triumph; its adjacent buildings, capped by huge plaster and cement swans, dolphins and cornucopias, are reflected in a surrounding artificial lake. The authors do cause some confusion. At times they seem unable to distinguish between the weird and the unusual, the search for form and the pursuit of effect, audacity and trash something similar occurred with the first opponents of abstract art.

The boot was the restroom down after the Exposition. In general, their book is thought provoking. In the examples they provide, harmony and rationality - two of the fundamental characteristics of architecture - are supplanted by other types of functionality: I don't know if the proper term exists, but you might call this kind of work Trivialarchitektur, the mirror of Trivialliteratur or Trivialkritik in other disciplines.

Generalmente, infatti, essa incornicia un paesaggio della mente abbastanza specifico che si riferisce ad una indiscutibile revisione fisica ed etica deH'architettura, cioe ad una strategia del costruire che si affermo negli anni '20 e la cui autorevolezza, nel bene e nel male, ha costituito un persistente modello.

Da qui e poi derivata la moderazione espressiva del cosiddetto International Style, immagine stereotipata deH'architettura moderna finalizzata al generale consumo e formatasi negli anni immediatamente precedenti la seconda guerra mondiale. Tuttavia va precisato che una definizione di "architettura moderna" unicamente in termini fisici e visivi, per quanto possibile, deve essere rimessa in discussione. Un problema molto serio di metodo rende difficile impiegare il termine "architettura moderna" semplicemente come etichetta convenzionale.

Le prime cause di difficolta terminologica sono implicite nella parola 'moderno': Si tratta di un concetto che esprime una consapevolezza critica del tempo, una disgiunzione culturale, da associare alia costruzione di qualcosa di nuovo. Cosi mentre la parola architettura e legata ad un giudizio sull'edificare, la parola moderna a un verdetto sulla storia. La modemita, identificata con il senso dell'unico, del fuggitivo, del transitorio, e qui opposta alia razionalita del progresso scientifico, ideologia positiva, ottimista, che ignora il dubbio, I'inquietudine, I'angoscia, il dolore, la malinconia.

Queste considerazioni costituiscono il tema di fondo su cui lavora Dimitris Filippidis in questo testo; tale tema nasce dal tentativo di rivedere criticamentequell'interpretazione ovvia, nonche fuorviante, la quale classifica come architettura moderna soltanto certe opere degli anni '30; periodo in cui il cosiddetto Movimento Moderno fu introdotto e diffuso in Grecia, consolidandosi come nuova 'tradizione' e lasciando un'eredita di scala cosi ampia da non avere paragoni simili in Europa.

La storia deH'architettura greca del ' e molto piu complessa, colma di contraddizioni e di intensi conflitti ideologici.

Nel momento in cui essa, all'inizio del XX secolo, si sforza di assimilare le principali correnti internazionali, contemporaneamente sviluppa un movimento etnocentrico, superficialmente definito con il termine "ricerca di grecita" o ritorno alle origini. Questa resistenza alle importazioni culturali ha dato vita ad un gran numero di opere eccezionali che sono manifestazioni d'arte rivoluzionarie e hanno aperto un complesso dialogo con il regionalismo greco.

Si tratta di una particolare sensibilita culturale, che fa capo all'opera di Dimitris Pikionis 1 e che ha portato alia ricerca di una modernita potenziata da necessita ideologiche locali.

Si puo cosi affermare che il 'moderno' in Grecia oltrepassa i limiti evidenti che gli sono stati finora attribuiti per svilupparsi verso molteplici direzioni, temporali e concettuali, ponendosi si in relazione con quello internazionale, ma non identificandosi necessariamente con esso. Per comprendere a fondo tutti i suoi molteplici aspetti e necessario - come scrive Filippidis - tenere le distanze 2 Domus Marzo March Domus Marzo March 3 da categorie di generica applicazione, che deformano la realta e ne danno uno schema semplificato; ma anche fare chiarezza su cosa significasse un tempo o che cosa significhi oggi moderno in Grecia, nel suo aspetto storico, come 'movimento' ben distinto negli anni ' Con queste premesse Filippidis mette in atto una ricerca sui fenomeni della citta, per individuame i caratteri e le specificita, partendo dalla condizione contemporanea del moderno e preannunciando una serie di nuove condizioni.

La prima riguarda il riconoscimento della citta come campo dominante di riferimento; aH'interno di essa i frammenti e le parti rappresentano i segni della sovrapposizione di tante citta, a partire da quella antica che riaffiora dal terreno proponendo nuove forme. La seconda condizione punta a mettere in evidenza il valore dei monumenti nel loro contesto e, alio stesso tempo, a riconoscere I'importanza anche se di genere diverso delle tipologie rappresentative nella morfologia urbana.

La terza condizione riguarda un nuovo concetto di paesaggio, a partire dalla drammatica denuncia di Pikionis, che negli anni '50 preannunciava tragicamente il "disordine della terra". Ora la natura puo apparire soltanto come metafora; essa continua ad esistere a suo modo, agendo ormai in maniera sotterranea come dolorosa sollecitazione del ricordo.

La quarta condizione e il riconoscimento dell'architettura come un processo continuo di rovina e ristabilimento che non si ferma neppure quando la costruzione viene distrutta e perde la sua consistenza visibile. L'obiettivo di Filippidis e quindi quello di leggere criticamente la citta come si farebbe con qualsiasi opera di architettura. Unica risorsa e lo sguardo nell'inconcepibile estensione urbana greca, dove la vista implica due azioni reciprocamente collegate: Questo comporta la presentazione di tutto cio che - gradevole o sgradevole - si presenta ad essa in quanto parte reale della citta.

Cosi, come nelle opere di de Chirico, scorrono le immagini dei complessi e contraddittori paesaggi della modernita greca, vista come "progetto incompiuto" dove I'incontro del colonnato greco e della ciminiera, della nave antica e della locomotiva, la fusione deH'immagine del tempio e di quella della fabbrica sono i segni di 4 Domus Marzo March L'attento studioso dell'architettura tradizionale greca Aris Konstantinidis ha realizzato il Motel Xenias a Kalambaka in linguaggio prettamente moderno That serious scholar of traditional Greek architecture, Aris Konstantinidis, built the Xenias Motel in Kalambaka in a clearly modern language una "iconografia inaudita".

Nella parte conclusiva del libra il concetto di modernita si fa sempre piu sottile ed elaborato in quanto esso e pensato come riflessione critica dell'eredita del passato: In quanto rivelazione dell'essenza del presente, manifestazione del quotidiano, il moderno e anche costante denuncia della caducita.

Eppure secondo Baudelaire la modernita non e che la meta deH'arte "I'autre moitie est I'eternel e I'immutable". Ed e solo questa seconda meta che puo far accedere I'arte moderna alia dignita delle arti antiche, in qualunque epoca. Cosi, come scriveva Pikionis nel '25, compito fondamentale e quello di avvicinare "a noi il tempo che ci portera a cio che, forse, I'architettura piu delle altre arti ci puo dare: Describing a significant cultural change is never an easy task.

For instance, the term 'modern architecture' does not suffice to explain the effects of the changes it wrought in architectural culture. The term generally refers to a rather specific intellectual landscape dealing with an unquestionable physical and ethical revision of architecture. The authority of the building strategy that asserted itself in the s, for better or worse, constituted a persistent model, leading to the expressive moderation of the so-called International Style, a stereotyped image of modern architecture developed for popular consumption just prior to the Second World War.

However, a merely physical and visual definition of modern architecture should be questioned as much as possible. A very serious methodological problem makes it difficult to employ the term as simply a conventional label. The first problems are implicit in the word 'modern': It is a concept expressing a critical cognisance of time, a cultural gap associated with the construction of something new. Hence, while the word 'architecture' is tied to an opinion on building, 'modern' refers to a verdict on history.

Modernity, identified with the sense of the unique, fleeting and transitory, contrasts with the rationality of scientific progress and the positive, optimistic ideology that ignores doubt, uneasiness, anguish, pain and melancholy. These considerations constitute the fundamental issues addressed by Dimitris Filippidis in this publication; his theme springs from an attempt to revise critically the obvious, misleading interpretation that would classify as 'modern' only certain buildings of the s, when modernism was introduced and became popular in Greece.

It built itself up into a new 'tradition' whose vast legacy is unmatched in Europe. The history of 20th-century Greek architecture is far more complex, filled with contradictions and sharp ideological conflicts. When, in the early 20th century, Greek architecture attempted to assimilate the principal international schools, it simultaneously developed an ethnocentric movement, superficially defined as a 'quest for Greekness' or return to origins.

This resistance to cultural imports brought about a host of exceptional works that are manifestations of revolutionary art. They also paved the way for a complex dialogue with Greek rationalism. This particular cultural sensitivity was manifested most strongly in the works of Dimitris Pikionis ; it led to a search for modernity strengthened by local ideological necessities. Thus modernism in Greece surpassed the apparent boundaries of the category and developed in a myriad of temporal and conceptual directions.

Greek modernism was related to the international variety, but the movements were not strictly identical. As Filippidis writes, to thoroughly comprehend the movement one must avoid generic classifications that deform reality through simplification.

In addition, one must clarify what used to be the meaning of 'modern' in Greece and what it means today in its historic aspect, as a 'movement' quite independent from the s. The buildings of Nikos Valsamakis and Takis Zenetos are 'modern', incomplete expressions of the Utopian technology of the 1 s.

So is Egina's 'mythic' Rhodakis house , which symbolizes 'returning to origins' in the service of modernism, a concept that also motivated the Karamanos House and Pikionis' redesign of the Athens Acropolis 1 These are the premises of Filippidis' research into the phenomena of the city, which seeks to identify its specific attributes and qualities. The point of departure is the contemporary condition of modernism, and it leads to some novel conditions.

The first is the recognition of the city as the dominant field of reference. Its fragments and parts represent signs of many overlapping cities, starting with the ancient one that emerges from the ground, suggesting new forms. The second condition seeks to emphasize the value of monuments in their context. At the same time, it recognizes the albeit different importance of the representative typologies of urban morphology.

The third condition concerns an innovative concept of landscape based Pikionis' dramatic denunciation in the s, when he tragically forecast 'chaos on earth'.

Now nature can only seem to be a metaphor; it continues to exist on its own terms, acting in a hidden fashion as a painful entreaty of memory. The fourth condition is the recognition of architecture as a continual process of ruin and reestablishment that never halts, not even when a structure is demolished and loses its visible consistency.

Filippidis' goal, therefore, is to read the city critically the way one does any building. The sole resource is the inconceivable Greek urban extension, where seeing involves two interlinking actions: This implies the consideration of everything - pleasant or unpleasant - that exists as part of the town. As in a painting by de Chirico, you witness flowing images of the complex, conflicting landscape of modern Greece. It is viewed as an 'incomplete project', ruled by the encounter of a Greek colonnade and a smokestack, an old ship and a locomotive.

The fusion of the temple and the factory are the signs of an 'amazing iconography'. In the volume's conclusions the concept of modernity becomes increasingly subtle and elaborate, for it is understood as a critical reflection of the heritage of the past.

According to the author, every real rebirth goes back in time, and time ages. Since it discloses the essence of the present and is a manifestation of the everyday, modernity constantly denounces transience. Yet in the opinion of Baudelaire, modernity is merely half of art: And only the latter half can lift modern art to the dignity of the ancient ones, in any age. As Pikionis wrote in , the main task is to bring 'close to us the time that may lead us to what architecture, more than the other fine arts, can give us: Osservando la sedia Three-Legged Chair si puo comprendere la vocazione progettuale di Joaquim Tenreiro.

I cinque legni che la compongono sono I'imbuia, il jacaranda, il mogano, il roxinho e I'ivorywood. L'insieme, la perfetta aderenza, le virtii strutturali, il rigore formale e la fantasia cromatica che derivano da questa unione anticipano la personality poliedrica e mai definita del maestro Tenreiro.

La sedia e bellissima e chi ha avuto la fortuna di sedersi afferma sia anche molto comoda. Designer ma anche scultore, pittore e artigiano, brasiliano di adozione ma portoghese di nascita, definito designer moderno ma classico, Tenreiro lascia che le sue arti e le sue parti si compenetrino e, come nella bellissima sedia, partecipino insieme all'evento. Joaquim Tenreiro nasce in Portogallo nel e impara dal padre I'arte della lavorazione del legno. Finalmente nel aprira il suo primo negozio di arredamento a Rio de Janeiro in Rua de Conceigao e altri ne seguiranno tra Rio de Janeiro e San Paolo.

La vendita diretta, il presentarsi come artigiano del design, la supervisione attenta alia realizzazione dei suoi progetti, raccontano la passione con cui Joaquim Tenreiro ha interpretato il ruolo di furniture designer. Passione che lo ha portato a prendere delle posizioni radicali e irrinunciabili rispetto alia qualita assoluta dei suoi mobili.

Questo episodio racconta il grande interesse e I'apertura da parte del Brasile verso il processo di modernizzazione che attraversa I'Europa. II continuo scambio culturale, che inevitabilmente coinvolgera anche il mondo deN'arredamento, determinera una prima fase di modernizzazione del Brasile, attento alle lezioni del De Stjll, dell'Art Deco e del Bauhaus.

Ma e dopo la seconda guerra mondiale, che per I'Europa significa ricostruzione, che il Brasile personalizza il suo processo di modernizzazione. Gli anni '50 sono per il Brasile un momento di repentina crescita sia economica che culturale, "cinquant'anni in cinque!

Cresce la middle class e prende forma I'utopia di Costa e Niemeyer, Brasilia. Sono gli anni d'oro della vera modernizzazione, e I'opera di Tenreiro contribuira a questo processo con altri designer come Celso Martinez Carrera, Jose Zanine Caldas e Sergio Rodriguez. II lavoro di Joaquim non nasce da un processo teorico che vede lunghi dibattimenti sulla Carta di Atene, i Ciam e i dettami del razionalismo, Joaquim Tenreiro si pone delle domande semplici alle quali cerca di rispondere in modo semplice: Ho difeso I'artigianato con tutto il cuore, contra quel modo di industrializzazione che sminuisce I'arredo".

Inoltre Tenreiro non esita a riproporre caratteristiche e combinazioni di materiali propri dell'arredo coloniale brasiliano.

In questa riscoperta della tradizione si innesta il processo di modernizzazione del design furniture brasiliano, e in particolare lo stile definito "classico moderno" di Tenreiro. Sergio Rodrigues, nella prefazione del libra intitolato semplicemente Tenreiro, ricorda I'ammirazione e I'emozione per una sedia a dondolo con schienale, seduta e braccioli in cuoio, che vide nel negozio del suo maestro.

Osservando le forme della rocking chair e intuibile una rilettura romantica e oziosa della celebre Wassily di Breuer, meno austera e rigorosa ma naturalmente autoritaria.

La forza dei progetti di Tenreiro e in questa delicata ambiguita tra progresso e tradizione, cultura del progetto industriale e rispetto per la qualita dell'artigianale, materiali naturali e nuove tecnologie, raffinatezza e ammiccamento. Inoltre il Domus Marzo March 5 www. I lavori artistici di Tenreiro sono definiti pintesculturas e arquiesculturas, dipintisculture e archisculture, nel tentativo di racchiudere in una parola la sua "fortissima tensione per le arti".

Le sue opere sono state esposte nelle piu importanti gallerie d'arte del Brasile e hanno contribuito a fomire I'immagine completa di un artista inesauribile.

II legno resta la sua materia privilegiata alia quale regala una tridimensionalita inattesa mutuando le tecniche piu raffinate dal mondo del design. Mobili che nascono come opere d'arte e opere d'arte create come mobili ma anche ambienti concepiti come installazioni, dove arte e design amplificano la loro forza in un gioco di inchini. Tenreiro sceglie tappeti e sculture, suggerisce I'acquisto di dipinti, indica spostamenti e colori, dialoga con architetti e artisti, con I'intento di creare un ambiente testimone della personality dell'abitante: E cosi comincio la mia storia con I'arredo moderno.

Nel Tenreiro abbandonera il design perdedicarsi esclusivamente alia pittura e alia scultura; I'amore per 6 Domus Marzo March I'arte lo portera a chiudere i suoi negozi di Rio de Janeiro e San Paolo interrompendo una produzione incessante di sedie, tavoli, poltrone, lampade, che ancora oggi sono oggetto di culto e ammirazione in Brasile. La rocking chair, la sua firma, smettera di dondolare nel It is made of five woods: The overall appearance, perfect balance, structural merits, formal rigour and imaginative chromatic composition that derive from this union tell much about the multifarious, undefined personality of its designer.

The chair is very beautiful, and those who have been lucky enough to sit in it claim that it is also very comfortable. Born in Portugal in , Joaquim Tenreiro was a designer, sculptor, painter and artisan who has been called a 'classic modern' designer. Tenreiro let his disciplines and interests work together and, as in his lovely chair, they all played an equal role. Tenreiro learned woodworking from his father.

Having finished secondary school - he was trained in geometric drawing at the Portuguese Literary Lyceum - he moved to Brazil. In he set up his first furniture store in Rio de Janeiro on Rua de Conceigao.

Other ventures were to follow in Rio and Sao Paulo. The careful supervision of the execution of his creations testifies to Tenreiro's impassioned attitude toward furniture design. He felt so strongly about this that he was induced to take some radical, significant stands concerning the absolute quality of his pieces.

In 1 Le Corbusier was called in as a consultant for the construction of the Rio de Janeiro Ministry of Health and Education, for which Oscar Niemeyer had received the commission. This episode underscores that Brazil was highly interested and open to the modernization process then sweeping through Europe. An ongoing cultural exchange, which also inevitably touched the world of furniture design, brought about the first phase of modernism in Brazil, informed by De Stjil, Art Deco and the Bauhaus.

After World War II, however, and the subsequent European reconstruction, Brazil personalized its approach to modernity. During the s the country grew quickly both economically and culturally. The middle class expanded and Costa and Niemeyer's Utopia, Brasilia, took shape.

This was the golden age of Brazilian modernism, and the work of Tenreiro was an important contribution, as was that of designers like Celso Martinez Carrera, Jose Zanine Caldas and Sergio Rodriguez. A theoretical process involving lengthy debates on the Athens Charter, Ciam and the rules of rationalism did not engender Tenreiro's designs.

Instead he asked straightforward questions that he tried to answer simply: I defended craftsmanship heart and soul against mass-production, which belittles furniture'. Tenreiro did not hesitate to echo traits and combinations of materials characteristic of colonial furnishings. The modernization of Brazilian furniture design - and, in Seggiola a tre gambe in tre differenti tipi di legno realizzata da Tenreiro nel Ricordate la seggiola Costes progettata da Philippe Starck per Baleri nel ?

Three-legged chair in three different woods, created by Tenreiro in Do you remember the Costes chair designed by Philippe Starck for Baleri in ? In his foreword to this book, Sergio Rodrigues recalls his admiration and excitement upon glimpsing a rocking chair with a leather back, seat and armrests in his mentor's shop. In the forms of the rocking chair were signs of a romantic, lazy rereading of Breuer's famed Wassily; it was less austere and rigorous but naturally authoritarian. The power of Tenreiro's designs lies in this delicate ambiguity between progress and tradition, industrial design culture and respect for craft quality.

A tension is also manifested between natural materials and new technologies, refinement and subtle references. Each piece is born as a volume in space; the fact that it is an item of furniture is clear only from its scale, while the proportions and juxtapositions of materials exalt a quality of lightness. Tenreiro's works are called pintesculturas 'painting- sculptures' and arquiesculturas 'archi-sculptures' , words that attempted to capture his 'extreme stress on the fine arts'.

His works, which have been exhibited in Brazil's leading art galleries, have helped flesh out the full picture of this inexhaustible artist. Wood was his favourite material; he gave it an unexpected three- dimensional nature by borrowing the most sophisticated techniques from the world of design. His furniture pieces were conceived like works of art and his artworks were created like furniture, but his rooms were conceived as installations, spaces in which art and design amplify their own strength in a show of mutual respect.

Tenreiro chose the carpets and sculptures, recommended the purchase of paintings, suggested rearrangements of objects and colours. He consulted and worked with architects and artists, seeking to generate an environment that would bear witness to the occupant's personality: This marked my debut in modern furnishings'.

This volume provides a host of illustrations that enable an appreciation of Tenreiro's pieces in everyday living environments: Paula and Jones Bergamin's dining room, with paintings by Alfredo Volpi and sculptures by Bruno Giorgi; Renato Crogiolo's living room, with a painting by Siron Franco; and the windows and interiors of his shops, where he created miniature worlds for the presentation of his pieces and those of other artists.

In Tenreiro stopped designing in order to devote himself solely to painting and sculpture. His love of art led him to shut down his Rio de Janeiro and Sao Paulo stores, bringing an end to the continuous production of chairs, tables, armchairs and lamps that remain highly prized in Brazil. I model fi Sigma e Vertrca riprodoci ndla foto si affermano per la loro robjstezza; sporgenza fine a 6 mt.

Awmngs, rolfer blinds, Venetian antf Witicai btindi, pivoted shades, sliding panels,, airtffin n? II modello di intellettuale di d'Orsi e I'uomo di cultura che non ha paura di mettersi in gioco per difendere la verita, "sacerdote del vera" e "voce critica davanti ai demoni del potere, del denaro e del successo" cfr.

Si puo porre questa immagine sulla linea iniziata dallo Zola che scende nell'agone per difendere il capitano Dreyfuss, e proseguita dal Benda che denuncia il "tradimento dei chierici" nei confronti della cultura. D'Orsi sostiene questo principio con passione da 'Savonarola' e lui stesso a definirsi cosi , e bisogna riconoscere che taluni spunti riferiti all'attualita contra i 'chierici' divenuti "inventori di slogan" al servizio della politica non possono che suscitare approvazione.

D'Orsi sembra dunque indicare nella 'verita' una sorta di Stella polare culturale e, insieme, il criterio della sua riflessione sugli intellettuali.

Cio comporta anche dei rischi: Questo sembra trapelare da alcune affermazioni contenute nell'introduzione, in cui si liquidano troppo facilmente come 'venduti' alia menzogna tutti gli intellettuali che appoggiarono I'intervento nella Grande Guerra o come 'complici' quelli che accompagnarono la conquista mussoliniana del potere. Cosi come inopportuno e I'accostamento del nome di Celine a quelli di Junger, di D'Annunzio, di Marinetti e di tanti letterati che alimentarono a cavallo della Grande Guerra quella che d'Orsi chiama la "cultura del bellicismo" p.

Celine nulla ha a che spartire con la concezione eroica o 'festosa' del primo conflitto mondiale, e le sue simpatie per il nazismo maturate negli anni Trenta non devono far dimenticare quei capitoli di Viaggio al termine della notte nei quali denuncia con toni grotteschi I'assurdita della guerra. In realta, questa vena savonaroliana di d'Orsi e ben lungi dal dar vita ad una visione moralistica o manichea, dividendo il campo tra i 'vili' da una parte e i pochi 'generosi' e 'responsabili' dall'altra.

Essaviene costantemente bilanciata dal rigoroso esercizio della ricerca. I cinque profili che compongono il volume sono efficaci, scritti in maniera chiara, ricchi di dettagli, stimolanti, documentati.

Campeggia sempre la figura dell'intellettuale 'eroe', rappresentato dal protagonista dell'ultimo degli studi raccolti, quel Leone Ginzburg che fu capace di mantenersi fedele a se stesso in quanta uomo di cultura. Ma I'ammirazione per figure come quella di Ginzburg non impedisce a d'Orsi di descrivere attendibilmente le vicende dei 'vili', dando ad esse un'articolazione storica e umana convincente sulla base dell'intelligente lettura delle fonti.

L'opportunismo che interessa d'Orsi non e tanto quello che si manifesta nei gesti eclatanti di adesione al regime o nella ricerca di una grande fama, ma piuttosto nell'accettazione di un ruolo di 'funzionario' in cambio di un interesse materiale immediato.

Piu del dovere verso la verita e del senso di responsabilita, prevale in queste figure la tendenza ad accettare il compromesso al fine di sfruttare un'opportunita di lavoro, uno spazio di mercato, un posto all'Universita, la possibility di continuare a vivere in un proprio mondo di libri staccato da qualsiasi tensione civile.

L'esempio di questo tipo di intellettuale e data dalla figura di Marino Parenti, che diresse il Centra Studi Manzoniani di Milano e del quale d'Orsi ripercorre i rapporti con Giovanni Gentile.

Proprio I'immagine del filosofo attualista che emerge dal testa conferma I'equilibrio che qualifica le ricerche di d'Orsi. Gentile non e certo da considerarsi nella schiera dei modelli dell'autore, ma questo non toglie che la sua figura si stagli nei panorama degli anni Venti e Trenta. A Gentile viene riconosciuto il ruolo di formidabile organizzatore culturale del fascismo, e il saggio appena ricordato e un buon esempio di come il filosofo tenesse i contatti con i 'funzionari' del tipo di Parenti e di come si sviluppasse la politica fascista del consenso presso i ceti colti.

In secondo luogo, Gentile e il formatore che lascia un'impronta chiarissima su numerosi giovani che frequentarono la Normale di Pisa.

Nello studio dedicato a Aldo Capitini, I'attenta ricognizione storica lega persuasivamente il filosofo della nonviolenza e del fermo antifascismo alle sue radici gentiliane. Gay Loire - Pradines - Aujourd'hui 25 déc. Ces deux bruns s'amusent sur un canapé. Ils ont assez de place pour se mettre dans les meilleures positions pour s'enculer. Ado cul poilu tumblr. Lesbiennes poilues agréables Lesbiennes poilues agréablesPoilu lesbienne.

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